選自《杜少陵集詳註》。作於唐代宗大歷二年（767〕 秋天的重陽節。詩題壹作《九日登高》。古代農歷九月九日有登高習俗。 嘯哀：指猿的叫聲淒厲。 渚(zhǔ)：水中的小塊陸地。 鳥飛回：鳥在急風中飛舞盤旋。 落木：指秋天飄落的樹葉。 蕭蕭：風吹樹葉聲。 萬裏：指遠離故鄉。 常作客：長期漂泊他鄉。 百年：壹生 艱難：兼指國運和自身命運。 苦恨：極其遺憾。苦，極。 繁霜鬢：形容白發多，如鬢邊著霜雪。 繁，這裏作動詞，增多。 潦倒：衰頹，失意。這裏指衰老多病，誌不得伸。 新停：剛剛停止。
譯文
風刮得很急，天顯得格外的高，猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。 無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。 悲對秋景感慨萬裏漂泊常年為客，壹生當中疾病纏身今日獨上高臺。 歷盡了艱難苦恨，雙鬢長滿了白發，窮困潦倒，偏又暫停了。
這首詩作於唐代宗大歷二年（767）秋。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武，可惜嚴武不久病逝，使他失去了依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下，本想直達夔門，卻因病魔纏身，在雲安呆了幾個月後才到夔州。如不是當地都督的照顧，他也不可能在此壹住就是三個年頭。而就在這三年裏，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。 這首詩就是五十六歲的老詩人在這極端困窘的情況下寫成的。那壹天，他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。於是，就有了這首被譽為“古今七言律第壹”的曠世之作。 前四句寫登高見聞。首聯對起。詩人圍繞夔州的特定環境，用“風急”二字帶動全聯，壹開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這裏卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”（《水經註·三峽》）的意味。詩人移動視線，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是壹幅精美的畫圖。其中天、風，沙、渚，猿嘯。鳥飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”；“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節奏感。經過詩人的藝術提煉，十四個字，字字精當，無壹虛設，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達到了奇妙難名的境界。更值得註意的是：對起的首句，未字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變”（《唐詩別裁》）的贊語。 頷聯集中表現了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沈地抒發了自己的情懷。“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化，不僅使人聯想到落木窸索之聲，長江洶湧之狀，也無形中傳達出韶光易逝：壯誌難酬的感愴。透過沈郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走阪”、“百川東註”的磅礴氣勢。前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。 前兩聯極力描寫秋景，直到頸聯，才點出壹個“秋”字。“獨登臺”，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯系在壹起了。“常作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沈痛。秋天不壹定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲秋，多病獨愛登臺的感情，概括頸聯“雄闊高渾，實大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沈重地跳動著的感情脈搏。此聯的“萬裏”“百年”和上壹聯的。“無邊”“不盡”，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就象落葉和江水壹樣，推徘不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉的壹般含意，添上久客孤獨的內容，增人悲秋苦病的情思，加進離鄉萬裏、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沈了。 尾聯對結，並分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興味盎然地登高望遠，現在卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚震動”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢於言外”（《詩藪》）。 詩前半寫景，後半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態：壹壹得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充，三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯又從白發日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。 此詩八句皆對。粗略壹看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意於對”。仔細玩味，“壹篇之中，句句皆律，壹句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見胡應麟《詩藪》）的盛譽，就是理所當然的了。 萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。頸聯觸景生情 看著眼前的秋景，我悲從中來。想到自己萬裏飄泊，時常客居異鄉，這壹生疾病纏身，今日又獨上高臺。這是對詩人壹生顛沛流離的生活的高度概括，寫盡了羈旅漂泊 多病無親的孤獨悲涼 登高》壹詩是公元767年杜甫在夔州所作。杜甫寫這首詩時，安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥們又乘時而起，相互爭奪地盤，社會仍是壹片混亂。在這種形勢下，他只得繼續“漂泊西南天地間”（《詠懷古跡·其壹》），在“何日是歸年”（《絕句·其二》）的嘆息聲中苦苦掙紮。時代的苦難，家道的艱辛，個人的多病和壯誌未酬，再加上好友李白、高適、嚴武的相繼辭世，像濃雲似的時時壓在他的心頭，他是為了排遣郁悶而抱病登臺的。全詩通過所見的秋江景色，傾訴了詩人長年飄泊，老病孤愁的復雜感情。 詩的前四句寫登高見聞，詩人勾畫出壹幅秋肅臨天下的動人圖景，夔州向來以猿多著稱，峽谷以風大聞名。這裏的描寫，決非偶然，它是融合著詩人復雜而深沈的感情的。首聯登上高處，感受獵獵之風，聆聽空谷猿鳴。移動視線，由高處又轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔，不住回旋的鳥群，真是壹幅精美的圖畫。詩壹開始便有悲涼的氣氛：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”。這畫面是慘淡的，同時也映照出詩人心上的淒涼，特別是“猿嘯哀”和“鳥飛回”這兩個細節，跟詩人素有的傷時感情聯系起來看，簡直就是包括詩人在內的千千萬萬個流離失所者的寫照。但詩人的思緒並不停留在這上面，接著又給我們勾畫出壹幅極其廣闊的圖景：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”。頷聯寫詩人仰望茫無邊際，蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息，滾滾而來的江水。句中的“無邊”、“不盡”再加上落葉的“蕭蕭”之聲，長江的“滾滾”之勢，更使人覺得氣象萬千，其狀物之工，到了出神入化的境地。更為重要的是，從這裏我們還能看出詩人心情激蕩不已：葉落意味著壹年將盡，會使他引起韶光易逝的感覺。或許，這又加重了他的鄉愁，他會這樣問自己：這長年飄泊的生涯何時是盡頭？而長江“不盡”，亙古如斯，甚至會使他超越時間的限制，聯想到歷代的壹些優秀人物的不幸遭遇，不禁要“悵望千秋壹灑淚”（《詠懷古跡·其二》）以抒發自己韶光易逝、壯誌難酬的感愴。這兩聯，確實已將詩人的“艱難苦恨”包含無遺，用語之精當，氣象之宏偉，在所有的登高詩篇中可謂絕唱。頸聯將以上兩聯景物描寫中所蘊含的感情明朗化，上句“萬裏悲秋常作客”，寫長年飄泊之苦；下句“百年多病獨登臺”寫老病孤愁。這壹聯寫到了詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，生出無限悲秋之情。其中“萬裏”與上聯的“無邊”對應，“百年”與“不盡”對應，這就從時間、空間兩個方面把詩人的憂思表現得既深且廣了。詩人的羈旅愁與孤獨感，就像落葉和江水壹樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽，更見出構思的精巧。 尾聯寫詩人飽嘗艱難潦倒之苦，國難家
愁，白發增多，再加上因病斷酒，悲愁更難排遣。本來興意盎然地登高望遠，卻平白無故地惹恨添愁。詩人的百感交集的矛盾心情盡展無遺，含無限淒涼意於言外。 詩前半寫景，後半抒情。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，栩栩如生地得到表現。頷聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者展開想象的翅膀進行補充。頸聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病纏身。尾聯又從白發日多，因病斷酒，歸結到時世艱難是悲秋多病、潦倒不堪的根本原因。這樣，詩人憂國傷時的情操便躍然紙上。
五、詩詞句解
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
天高風急，秋氣肅殺，猿啼哀嘯，十分悲涼；清清河洲，白白沙岸，鷗鷺低空回翔。首聯兩句，對舉之中仍復用韻，且句中自對，無壹虛設。這是詩人登高看到的景象，構成壹幅悲涼的秋景圖畫，為全詩定下了基調。登高而望，江天本來是開闊的，但在詩人筆下，卻令人強烈地感受到：風之淒急、猿之哀鳴、鳥之回旋，都受著無形的秋氣的控制，仿佛萬物都對秋氣的來臨惶然無主。“風急”，夔州位於長江之濱，三峽之首的瞿塘峽之口，素以水急、風大著稱。 “猿嘯哀”，巫峽多猿，鳴聲淒厲。當地民謠說：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”“渚”，水中的小塊陸地。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
落葉飄零，無邊無際，紛紛揚揚，蕭蕭而下；奔流不盡的長江，洶湧澎湃，滾滾奔騰而來。 頷聯為千古名句，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色，壹句仰視，壹句俯視，有疏宕之氣。“無邊”，放大了落葉的陣勢，“蕭蕭下”，又加快了飄落的速度。在寫景的同時，深沈地抒發了自己的情懷，傳達出韶光易逝，壯誌難酬的感愴。它的境界非常壯闊，對人們的觸動不限於歲暮的感傷，同時讓人想到生命的消逝與有限，宇宙的無窮與永恒。透過沈郁悲涼的精工對句，顯示著詩人出神入化的筆力，有“建瓴走阪”、“百川東註”的磅礴氣勢。前人譽為“古今獨步”的“句中化境”。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。
我萬裏漂泊，常年客居他鄉，對此秋景，更覺傷悲；有生以來，疾病纏身，今日獨自登臨高臺。頸聯是詩人壹生顛沛流離生活的高度概括，有頓挫之神。詩人從空間（萬裏）、時間（百年）兩方面著筆，把久客最易悲秋，多病獨自登臺的感情，融入壹聯雄闊高渾的對句之中，情景交融，使人深深地感到他那沈重的感情脈搏。語言極為凝煉，乃千古名句。宋代學者羅大經《鶴林玉露》析此聯雲：“萬裏，地之遠也；悲秋，時之慘淒也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也；十四字之間含有八意，而對偶又極精確。”“八意”，即八可悲：他鄉作客，壹可悲；常作客，二可悲；萬裏作客，三可悲；又當蕭瑟的秋天，四可悲；年已暮齒，壹事無成，五可悲；親朋亡散，六可悲；孤零零的獨自去登，七可悲；身患疾病，八可悲。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
時世艱難，生活困苦，我常恨鬢如霜白；濁酒消憂，卻怎奈潦倒，以至需要停杯。尾聯轉入對個人身邊瑣事的悲嘆，與開篇《楚辭》般的天地雄渾之境，形成慘烈的對比。“苦恨”，甚恨，意思是愁恨很深。“潦倒”，猶言困頓衰頹，狼狽失意。 新停濁酒杯：壹般解釋為戒酒，不妥。“停”是表示某種動作狀態延續途中的壹時中斷，這壹句是說，我壹人登臺，獨飲濁酒，無親朋相伴，慢慢舉起消憂解愁的酒杯，停在嘴邊——我的身體已承受不了啦，至今飲酒不斷、未曾有過停杯體驗的我，不禁為自己身心之衰感到愕然。新，指初次出現。“濁酒”是相對於“清酒”而言，是壹種帶糟的酒，就像今天的米酒，古時稱之為“醪”。
評解
這是壹首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩。前兩聯寫登高聞見之景，後兩聯抒登高感觸之情。由情選景，寓情於景，渾然壹體，充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的復雜感情。而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾壹氣，古今獨步。 這首律詩很特別，其四聯句句押韻，皆為工對，且首聯兩句，又句中自對，可謂“壹篇之中，句句皆律，壹句之中，字字皆律”。就寫景而言，有工筆細描（首聯），寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態，每件景物均只用壹字描寫，卻生動形象，精煉傳神；有大筆寫意（頷聯），傳達出秋的神韻。抒情則有縱的時間的著筆，寫“常做客”的追憶；也有橫的空間的落墨，寫“萬裏”行程後的“獨登臺”。從壹生飄泊，寫到余魂殘骨的飄零，最後將時世艱難歸結為潦倒不堪的根源。這樣錯綜復雜手法的運用，把詩人憂國傷民時，老病孤愁的蒼涼，表現得沈郁而悲壯。難怪明代胡應麟《詩藪》說，全詩“五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沈深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第壹，不必為唐人七言律第壹也”。