《戀愛的犀牛》是壹個關於愛情的故事，劇中的犀牛飼養員馬路愛上了鄰居明明.而明明確壹直趁沈溺在她於前男友的愛情中，不能自拔。曲折的故事，復雜的人物情感變化，正能更好的體現馬路對愛情的執著，固執，甚至愚蠢。全居所要展示的，便是這種固執，單壹，執著，略帶愚蠢的精神。編劇和導演同時發現了，在現在這個物欲橫流的社會，充斥著太多的選擇，太多的平衡點，太多的出路與退路。而編導們心中所推崇的對目標的不懈追尋和努力，早已被時代的颶風吹得四分八散。然而在劇中馬路不單對感情，所有的事也是如此。沒有固執的追求就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有妳想也想不到的新的開始。
壹，哲理性的臺詞
“這是壹個物質過剩的時代, 這是壹個情感過剩的時代, 這是壹個知識過剩的時代, 這是壹個信息過剩的時代, 這是壹個聰明理智的時代, 這是壹個腳踏實地的時代.”本劇壹開始，便道出了當今社會所存在的問題，物質是人類賴以生存的最基本的條件，時代的進步，生產力的發展，物質需求變的越來越不是人們首要考慮的問題。精神需求變被提到每日計劃中，書籍是人類進步的階梯。但是，當人們擁有了能養家糊口的基本技能後，便又開始排斥書籍，認為無法轉換成金錢的文字便是無用的。只有愛情，是人類唯壹永恒的話題.。
“愛情是蠟燭,給妳光明, 風兒壹吹就熄滅. 愛情是飛鳥,裝點風景, 天氣壹變就飛走. 愛情是鮮花,新鮮動人, 過了五月就枯萎. 愛情是彩虹,多麽繽紛絢麗, 那是瞬間的騙局,太陽壹曬就蒸發. 愛情多麽美好,但是不堪壹擊.”愛情是分階段和時期的，在青年，也許會像馬爾克斯壹樣發出“我對死亡感到唯壹的痛苦，是沒能為愛而死。”的感嘆。那是因為，在這樣壹個無憂無慮的年代，對愛情的向往是純真的。在中年，愛情便基於物質而存在。老年是壹個回憶青年的年代.
哲理性的臺詞，讓觀眾浮躁的情緒瞬間沈靜，給全劇奠定了深沈的基調，賦予了全劇厚重的時代烙印。
二，獨具韻味的意識流
先鋒派的臺詞藝術有很明顯的意識流文學特征，重在表現人的意識領域。“內聚焦”的敘述角度很好的表達了主人公的不同時間，空間，社會屬性下的情感變化。劇中馬路的大段獨白便是其表現形式。
意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先後次序，從而使小說的內容與形式相交融。人物意識滲透於作品的各個畫面中；起到了內在關聯作品結構的作用。《戀愛的犀牛》中，運用的大量的：直接內心獨白，間接內心獨白，都充分的吻合了該劇所要表達的思想傾向.
三，荒誕性
“小聲點！紅紅壹大早就跑來找我傾訴――她愛上馬路了！整個上午我推銷眉手刀，
我走到哪她跟到哪，眉毛都快讓我剔光了還不走．．．．．．（學紅紅）再講，再跟我講講！馬路的眉毛怎麽挺拔，馬路的牙齒怎麽有個性，馬路的腿毛怎麽性感．．．．．．我看馬路病沒好，她也快瘋了．”這是劇中牙刷想黑子壹行人述說的，紅紅因馬路而發瘋的故事。劇中的黑子，為了讓馬路從思戀明明的痛苦中擺脫出來，想到要紅紅來吸引他的註意力，結果馬路依舊深愛明明，而紅紅確發瘋的愛上了馬路。這壹情節是荒誕的，話劇通過臺詞讓觀眾接受這個事實，其本身也就給全劇增添了不少荒誕風格。
正是這種常人無法理解的情節，不可接受的對白，突出了該劇的主題，即沒有偏執就沒有新的創舉，就沒有新的境界，就沒有妳想也想不到的新的開始。
臺詞是話劇最基本的元素，通過大量的對白，旁白，獨白，將壹個個生動的故事情節展現在觀眾的面前。《戀愛的犀牛》壹劇上映已余十年，今天看來，依舊那麽貼近生活，貼近許多年輕人的心聲。演員可以更換，舞臺布置也可以推陳出新，燈光，音效等壹些細微的舞臺元素也是在不斷變化。惟獨臺詞是不變的，可見文本的力度和厚度才是決定壹部話劇的主要因素。
初看《戀愛的犀牛》，很多細節值得再次觀摩，體會。就自己的理解，作了上述陳述。另有壹點收獲，便是更堅定了我對文學功底直接作用於藝術創作的觀點的信賴。