手繪胚是不是手工制作的，是壹個比較容易爭論的話題。
毫無疑問，畫胚的過程本身就是手工。但在宜興紫砂壺市場，卻被歸類為非手工，甚至不是半手工，這在很多手藝人眼裏是很壓抑的。
眾所周知，胚繪技術在陶瓷生產中應用廣泛，是應用最廣泛、效率最高的技術，也相當考驗工藝。市面上很多粗糙的陶瓷制品都是手繪的。
自手拉胚引入紫砂壺制作以來，爭議頗多，地位十分尷尬。被紫砂壺市場鄙視，被紫砂壺大師唾棄，仿佛手拉胚欠了所有人壹筆債。
是的，在紫砂壺市場，手拉胚不是手工制作的紫砂壺，甚至不是茶壺。
原因如下：
1，紫砂壺的粘土特性
？紫砂壺獨特的生紫砂礦石決定了它不適合手拉制作，因為粘性不是全部，而且質地較硬，所以手拉紫砂壺壹般都需要對紫砂壺的泥料進行處理，壹個是網紋處理，壹個是粘紋處理。無論妳怎麽處理，都會破壞紫砂原礦的口感和質地。沒有了原礦紫砂的粗獷大氣和沙質效果，當然也就失去了紫砂壺泡茶的獨特感覺。壹把手拉的茶壺，透氣性和泡茶性都大打折扣。所以單用手拉茶壺就決定了它的地位。
2.茶壺獨立的美學體系。
？紫砂壺有獨立的審美體系，與瓷器等粗陶相分離。紫砂壺不追求瓷器的瓷器效果，也不追求光滑明亮的感覺。其實茶壺欣賞的是略顯粗糙的沙質效果。但與其他粗陶的野性風格不同，紫砂壺的細節要比粗陶好很多，所以不認可紫砂壺的手拉效果。
3.茶壺的藝術價值
？紫砂壺的藝術價值體現在手工上，壹把紫砂壺的價值，很大壹部分是手工制作的，很多藝術體現在紫砂壺的獨特性和獨立性上，甚至每把紫砂壺都不壹樣，都在不斷的完善創作。手拉紫砂壺在藝術價值上太打折扣，被市場拋棄也是可以理解的。就像壹幅字畫，手繪和印刷，其意義相差太大。
4.茶壺的創作
？紫砂茶壺在創作上具有靈活性，其壺身設計。壺把和壺流的設計具有廣泛而活躍的創作流動性，沒有哪位大師有自己獨特的理解。甚至還有壹些花器，羅紋包，方器，用手拔都不可能。手繪胚只適合做圓桶，無法做散節、梅花樁、春祭等花器，也無法做成有棱紋的壺或有棱角的方壺。合歡等傳統壺型很難處理。所以手繪胚不適合做紫砂壺的創作。
5.茶壺的歷史發展。
？從紫砂壺的歷史發展來看，手繪胚是壹個新生事物，在追求效率和光澤度上有點差距，但很難融入紫砂壺的主流視野。
？紫砂壺畢竟是工匠的藝術創造，是壹絲不茍的奉獻，是能用壹年的壺，是藝術家的獨立人格。
所以手拉胚並不是手工壺，而是已經在紫砂壺市場被列為假壺。
？雖然有人賣的很貴，但是有品位的人不喜歡。