紫色的花朵豐滿、均勻、嬌嫩，鮮紅的花朵，羞地回報著美麗的容顏。
我希望風會停，但我會擔心太陽。
不幸的是，花期已過，花瓣枯萎了，要燃燒出熏香和火焰了。寫花，牡丹，贊附件翻譯，註釋翻譯。
當初租房子的時候，沒想到滿院都是牡丹，壹開就艷麗無比。會不會是小妖精意識到了？
紫花濃郁，光澤均勻細膩，紅花鮮艷，俏佳人胭脂臉羞。
希望溫柔的風光顧，讓牡丹長時間保持美麗。我只擔心烈日無情，把它烤焦。
可惜花期已過，收起雕謝的花瓣，等待芬芳的煙和火焰燃燒。
寫作背景表明，該詩的作者住在租來的房子裏，此時的處境比較貧困，是元與長慶(820-821)之間所作。那是春天，作者目睹了牡丹花的盛開。牡丹賞析，嬌艷濃郁，紅妝異香，被譽為美麗的國度，美麗的國度。或寫花，襯著美，或寫人，襯著嬌艷的花；或者人和花壹起寫，互相交融。李白的《清平調》是壹部傑作，《春風吹門檻炫中國》似乎是壹部絕唱。總之，它顯示了中國人的審美標準和對美的追求。王建的詩可以這樣來形容。
第壹副對聯說:“租房子要花好多錢，剛開始怕是妖。”租別人的房子本來是無憂無慮的的事情，沒什麽好挑剔的，但沒想到會有這麽豐盛的鮮花。壹個“德”字正好表現了他喜出望外的驕傲。就因為是意外，第壹次打開就怕是妖。壹個美女之所以心念念，是因為她妖嬈迷人；牡丹含苞待放，鮮艷迷人，它永遠不會是於美人的妖態。只有這句話讓Shedan活了過來。
顓頊寫自《妖》。“粉光”和“肉色”是美的動人之處。粉光美，凝成就滑，肉色就性感，無骨就柔軟。這恰恰是美的妖態，也是花的妖態。“深紫”和“返紅”屬於莊葉的顏色，這正好使作者想起了美的“粉光”和“肉色”。用“膩”“媚”兩個字，把花寫成人，人與物融為壹體，真正表達了人與自然和諧的審美境界。
青春美麗的克星是無情的歲月，但美麗的花朵和名草的厄運是風吹日曬，會脫落烤焦。壹個嗜香惜玉，多愁善感的詩人，在以租房出名的時候，是不會錯過壹個需要幫助的朋友的，所以他祈禱了千百遍，滿心哀怨:“但願風會留下來，我卻擔心太陽。”
在這裏，我們可以看到詩人對美的追求是多麽的執著，也可以理解牡丹是多麽的豐富可愛，讓詩人為之傾倒。然而，自從屈原的香草美人與紳士相比，諷喻已成為中國抒情詩的壹大傳統。所以，這裏不僅有香花的悲涼，也有美人遲暮的嘆息，還有詩人亂世的宿命感。
花被吹落燒掉了，她的心卻依舊楚楚可憐，只有芬芳依舊。“散了”的詩人拾起“散了”的花蕊，回屋燒香。我不知道是花香伴隨著他還是他伴隨著香味，直到我忘記了壹切。
王建(約767-830):鐘繇，潁川(今河南許昌)人，唐代詩人。著有《新唐書·藝文誌》、《郡齋讀書錄》、《直齋解題錄》等。，都是10卷，崇文總目錄是2卷。王建
落木簌簌，瓊帕吐在玻璃葉下。蘇祥·柔舒。優雅迷人。我不是故意要第壹個，但是美蕊吃醋了。伴隨著春雨。結壹千個愁。比如緬懷江南之主。——宋·王《墊江唇與丁香》墊江唇與丁香
落木簌簌，瓊帕吐在玻璃葉下。蘇祥·柔舒。優雅迷人。
我不是故意要第壹個，但是美蕊吃醋了。伴隨著春雨。結壹千個愁。比如緬懷江南之主。詠物，寫花，說顏忙鶯，懶香，柳落堤上。輕飄飄的飛舞，點畫綠色的森林，全無天賦。閑而遊絲，幽靜在庭院深處，長門關門了。珠簾松散下垂，被前面的被子和風掀起。碧帳玉人眠，奇春衣，雪沾瓊綴。繡床已滿，香球無數，圓而碎。看到蜜蜂就在背上粘上淡粉，魚就把池子裏的水吞了。望章臺路，金鞍徘徊，有淚。(壹個香球:香球)——宋代張坤《水顏忙郢懶方殘》水顏忙郢懶方殘。
燕忙鶯懶芳殘，正在堤上，柳花飄下。輕飄飄的飛舞，點畫綠色的森林，全無天賦。閑而遊絲，幽靜在庭院深處，長門關門了。珠簾松散下垂，被前面的被子和風掀起。
碧帳玉人眠，奇春衣，雪沾瓊綴。繡床已滿，香球無數，圓而碎。看到蜜蜂就在背上粘上淡粉，魚就把池子裏的水吞了。望章臺路，金鞍徘徊，有淚。(向秋:向秋)婉約，詠物寫花怪這花枝哭，妳的詩才出名。借著回憶草木地烏鳳。如雲夢般相隨。筆套沾醉墨，讒言赧顏。認識妳是為了愛。害怕看到這朵花搖曳。——宋代蘇軾《西江月》重用前序戲曹子方《西江月》重用前序戲曹子方
怪這花枝哭，求妳詩成名。借著回憶草木地烏鳳。如雲夢般相隨。
筆套沾醉墨，讒言赧顏。認識妳是為了愛。害怕看到這朵花搖曳。寫花贊朋友。