作者:[法]普魯斯特
類型:小說
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這本書寫於1922。馬塞爾·普魯斯特(1871—1922)是意識流文學大師。從35歲到51歲去世，普魯斯特患有嚴重的哮喘，常年住在門窗緊閉的房間裏。不甘於等待死亡的命運，他決定用自己特殊的生活方式寫壹部非常特殊的文學作品。這部作品是《追憶似水年華》。在他的計劃中，這是壹部極其龐大的多卷本小說。果然，他花了將近17年的時間，才爭分奪秒地完成了這部小說。起初，這部傑作無法到處投稿，但1919的第二本小說獲得了法國貢格爾文學獎，挽救了它的命運。從此，它在文學界受到了極大的禮遇。在今天，《追憶似水年華》作為經典意識流小說的地位毋庸置疑。
埃菲爾鐵塔
譯林出版社出版，李恒基翻譯的《往事追憶》是較好的譯本。
內容本質
馬塞爾躺在床上，半睡半醒，場景不斷變換，記憶如潮水般湧來。他記得小時候在貢布姨媽家吃過小瑪德琳的點心。壹天晚上，鄰居斯旺先生來拜訪他的母親，母親急忙把他安頓下來，然後去了客廳。他不耐煩地等待著媽媽的睡前壹吻，直到斯萬先生離開，他才平靜下來。
他想起了他住在貢布雷時的鄰居。去他家有兩條路。壹條路是去斯旺，在那條路上，他遇到了他的初戀，希爾伯。另壹條路通往蓋爾芒特家，路途遙遠，維沃納河壹直沿著這條路流淌。他記得很多人。在所有這些人中，斯萬先生是他記得最清楚的壹個。他通過家庭八卦和街談巷議逐漸形成了對天鵝的印象。他渴望與斯萬交往，並參與斯萬的家庭生活。
斯旺先生是壹個富有的猶太人，但他美麗的妻子奧黛特是巴黎的高級官員，這常常使他在上流社會受到鄙視。天鵝們和庸俗的維爾迪蘭人交朋友，越陷越深。當他回到貢布雷的上層社會時，大家都覺得他很可笑，很可悲。
在巴黎，馬塞爾和希爾博墜入愛河，此時她已長成壹個年輕姑娘。另壹方面，馬塞爾對斯萬·奧黛特夫人充滿熱情和依戀。他經常去斯萬，但沒過多久，他放縱的習慣和過於敏感的性格開始讓希爾伯厭倦。希爾漸漸疏遠了他，隨著歲月的流逝，他也慢慢忘記了她。
馬塞爾的身體越來越虛弱，家人安排他去巴勒貝克海灘和祖母壹起療養。在那裏，壹個名叫阿爾貝蒂娜的女孩引起了他的註意。他還遇到了蓋爾芒特家的壹個親戚，巴黎夫人，她把他介紹給他的侄子聖-洛普和查爾斯·呂斯。馬塞爾和聖·洛普很快成為好朋友，並結識了聖·洛普的情婦，年輕的猶太女演員雷切爾。
回到巴黎，馬塞爾進入了蓋爾芒特家族的時髦圈子。他也對維爾迪蘭家族非常感興趣。不久，他回到療養院，他的祖母在散步時中風去世。馬塞爾感到悲傷和空虛，於是他去找阿爾貝蒂娜尋求安慰，但他總是想通融，整天沈思，這讓阿爾貝蒂娜離開了他。後來他才知道，她不幸從馬上摔了下來，死了。
馬塞爾感到越來越無聊，所以他去找朋友們玩。但令他沮喪的是，隨著時間的推移，他所有的朋友都悄然發生了變化。斯萬先生病得很重，很快就會死去。他以前的情人希爾伯和他以前的朋友聖·洛普結婚了，而維爾迪蘭夫人繼承了壹大筆遺產，忙著結交新朋友。
馬塞爾的體質日益惡化。戰爭期間，他在療養院呆了很長時間。當他再次回到巴黎時，時間的魔力讓他更加震驚:聖-洛普死了，他的情婦雷切爾成了明星；斯旺死後，斯旺夫人再婚，成為各種時尚場合的交際花。蓋爾芒特失去了他的財產，娶了維爾迪蘭夫人。
馬塞爾最後壹次去蓋爾芒特的宅邸時，遇到了希爾伯和聖·洛普的女兒。壹瞬間，他覺得時間飛逝如夢。在蓋爾芒特的書房裏，他隨手取下了壹本喬治·桑的小說，他想起多年前在貢布雷那個難忘的夜晚，他母親給他朗誦的就是這本小說。他突然聽到斯萬先生死時的鐘聲，他知道這將伴隨他壹生的記憶。他以為所有荒誕的歲月都是從那個遙遠的童年夜晚開始的，他試圖用記憶找回逝去的壹切。
名章
以下選自貢布雷，卷1，部分1。馬塞爾品嘗小瑪德琳點心時的心理感受，是理解普魯斯特獨特手法的關鍵片段。
過去也是壹樣。我們盡力回憶，總是徒勞，絞盡腦汁也無濟於事。它隱藏在腦海之外，智能無法觸及；它藏在我們沒有預料到的東西裏(藏在那個物體給我們的感覺裏)，而我們死前能否遇到那個東西，取決於偶然，也許到死都不會碰它。
這已經是很多很多年前的事了。除了壹些和我上床有關的情節和情節，貢布雷的其他往事對我來說早已煙消雲散。但是有壹年冬天，我回家的時候，我媽看我很冷，就勸我喝點茶暖暖身子。但我平時不喝茶，就先說不喝，後來不知怎麽就變卦了。媽媽叫人拿來壹種點心，又矮又胖，叫“小瑪德琳”。它看起來像是用扇貝壹樣的點心模子做的。那天是陰天，第二天可能不會是晴天。我郁悶，不小心舀了壹勺茶送到嘴邊。壹開始我掰下壹塊“小瑪德琳”放在茶裏泡著吃。那壹勺帶著點心殘渣的茶觸到了我的上顎，頓時讓我渾身壹震。我註意到我變了很多。壹股舒服的* * *傳遍全身，感覺超塵脫俗，但不知道為什麽。我只覺得人生淡如止水，回去被搶了也無所謂。所謂人生短暫，只是壹種錯覺。那種情況就像愛情的作用，讓我充實了壹種可貴的精神。也許，這種感覺不是來自外界，是我自己。我不再覺得自己平庸、猥瑣、低俗。這種強勢* * *從何而來？感覺跟茶和小吃的味道有關，但是遠遠超出了味道，肯定和味道不壹樣。那麽它是從哪裏來的呢？這是什麽意思？我能在哪裏得到它？喝第二口的時候感覺比第壹口弱，第三口甚至比第二口還少。該到此為止了。喝茶的效果好像越來越差了。很明顯，我尋求的真理不在茶中，而在心裏。茶香喚醒了我心中的真實，我卻不自知，壹般只能重復幾次，每次的力度都減弱了。我不能告訴妳這種感覺到底證明了什麽，但我只想讓它再次出現，原封不動地為我所用，讓我最終明白。我放下茶杯，轉向我的心。只有我的心能發現真相。但是怎麽找呢？我不確定，總覺得疲憊不堪；這顆心既是探索者，也是它應該探索的地方，再怎麽努力也無濟於事。探索？這不僅僅是探索:這是創造。這個頭腦面對的是還不存在的東西。只有它能使這些事情成真，並把它們引入光明。
(選自《往事追憶》，李恒基譯，譯林出版社出版)
詼諧的話語
當現實被折疊起來，緊緊貼在我們長期的夢想上，它就覆蓋了夢想，與夢想融為壹體，就像兩個壹模壹樣的數字重疊在壹起，成為壹個。
任何滿足往往只是把痛苦換了個地方，所以只能稱之為看似幸福的結局，並沒有真正的幸福結局。
執著於地位是可笑的。財富不會帶來幸福，但智慧、才華、人品才是最重要的。
閱讀教學
《追憶似水年華》是壹部與傳統小說風格不同的小說。從整部作品來看，小說沒有中心人物，沒有完整的故事，也沒有跌宕起伏，貫穿情節線索。它以敘述者“我”的人生經歷和內心活動為軸心，描述了大量的人的事件，就像壹棵樹枝交錯的樹。可以說其他很多獨立小說都是由壹部主要小說衍生出來的，也可以說是由幾首主題曲交織而成的龐大交響樂。
評論家安德裏亞·莫羅亞將這部小說與巴爾紮克的《人間喜劇》相提並論，認為巴爾紮克將外部世界視為自己的領地，旨在描繪壹個社會，但在普魯斯特看來，世界本身是什麽並不重要，心靈對世界的感受才是至關重要的。
普魯斯特認為，隨著時間的推移，時間的流逝，社會日益蕭條，人要衰老，人要死亡，壹切物質的東西都要被時間侵蝕和玷汙，最終消失。只有感受到的，體驗到的，才是真正的存在。那種人的心靈感受到的東西，它們要麽被意識的心靈暫時遺忘，要麽被現在的其他感受所覆蓋，但它們不會消失在時間的長河中。總有壹天，在壹些外界感受的刺激下，他們會覺醒，從意識深處，從意識與無意識的交界處，浮出意識心靈的表面。這時，這個被感知的外部世界復活了。正是在這裏，普魯斯特做出了他的主要貢獻——教人們用某種方式回憶過去。
這種方式就是不由自主的記憶，即通過壹種感覺和當下的壹種記憶的耦合，讓過去在當下突然顯露出來，而正是這種突然的暴露，讓我們意識到了自我的永恒存在。普魯斯特寫道:“不要忘記，我的生活中有壹個反復出現的動機...比阿爾貝蒂娜的戀情更重要的，就是重溫過去，這也是奉獻藝術家的好素材...壹杯茶，長廊上的樹，鐘樓等等。”小說中的“小瑪德琳零食”就是這方面的絕佳例子。
因此，《追憶似水年華》絕不是普通的回憶錄或自傳體小說。它的重要性不僅在於改變了小說的傳統觀念，創新了小說的主題和寫作技巧，還在於創新了我們的生命意識，使我們認識到，真正的生活不是時間的簡單疊加，而是那些觸動我們心靈的瞬間，以及這些瞬間的延續。
閱讀建議
不要追這部小說裏的情節，要細細品味作者對事物的感受。此外，妳可以從任何地方開始閱讀，而不是從頭到尾。如果讀者覺得小說的意識流手法不能引起他們的興趣，也可以大致瀏覽壹下，有所了解。