個人來說整部劇還是可以的。
《末代皇帝》成片於1987年，曾經獲60屆奧斯卡包括最佳影片在內的九項大獎，影片語言為英語，導演是意大利著名導演貝納爾多貝托魯奇。這部電影有很多第壹，包括奧斯卡歷史上第壹部以中國為題材的最佳影片，同時也是第壹部獲準進入到紫禁城拍攝的故事片電影（不包括紀錄片）。
影片整體的質感是以現實為基礎的回憶，服飾與布景遵循了壹種在考據基礎之上卻又不被束縛的會適度發揮想象的感覺，但如果追查起來，卻可能比現在許多清宮戲真實得多。影片的各個階段有不同的色調與光影，表現了導演想要傳達的情緒與劇中人物的心境。某些影評人所說這影片主要使用自然光，其實並不是。打光打得自然，和使用自然光是兩回事。舉個例子這個鏡頭，雖然看起來是自然光，但太陽的平行光，怎麽能把桌子腿的影子照向兩邊？所以其實是窗戶外面兩側各有壹個光源，才能把影子打成這個形狀。
色調、光影與攝影角度，伴隨著主角內心世界的切換而改變著，時而朦朧，時而壓抑，時而光明，時而悲涼，時而夢幻，時而現實。導演的鏡頭語言非常考究，影片前段紫禁城中的那些段落尤其出彩，而後段特別是到偽滿洲國那段，不知為何，鏡頭密度和張力略有降低。此外，貝納爾多其實是壹個欲望與理想橫飛的意大利導演，比如《戲夢巴黎》就是他的作品，所以他的膠片裏，總是少不了情欲的描寫，而這部分也是電影非常值得稱道的地方。
從電影意象上來看，牢籠和門的反復出現，其實可能預示著這個片子真正將到的是自由與束縛的主題。溥儀生在壹個外在紫禁城，內在皇權的牢籠之內，這是大家為他打造的。他壹開始總想要出去看看，獲得自由，大家卻不讓。但等到真的有壹天，他被迫離開了這個牢籠，卻發現自己內心在乎的，是這個他童年時代拼命想要掙破的——即自己皇帝的身份。所以當日本人找到他時，他放下自由的生活，心甘情願的走向了偽滿洲國的皇宮，重新被關了起來。但隨著日本戰敗，壹切成為了泡影，他作為戰犯被關進監獄，但他仍覺得自己是皇帝，執意要擔負起日軍犯下的所有罪行。漫長的生活後，當他被放出來時，不管是被迫、被監獄長感召或是自願，他終於平靜地放棄了自己皇帝的身份。他用壹角的門票重新回到了紫禁城，拿出蟈蟈放出來，臉上卻充滿了釋懷的微笑。因為此時他已經和蟈蟈壹樣，從自己皇帝的身份中爬了出來，終於自由。
遺憾的是，他那時候距離生命的結束也不遠了。